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　　當(dāng)代國畫在拍賣市場上的總成交額終于超過油畫了！在日前發(fā)布的《2011胡潤藝術(shù)榜》上，人們驚喜地看到了這一結(jié)果。在這張以2010年度中國在世藝術(shù)家公開在拍賣市場上的作品成交總額為排名的榜單中，當(dāng)代國畫總成交額首次超過油畫，上榜國畫藝術(shù)家的總成交額比油畫藝術(shù)家多了2597萬元，約占整個(gè)榜單總成交額的一半。而在人數(shù)上，前50位藝術(shù)家中，國畫藝術(shù)家也從去年的19位增加至22位，比《2008胡潤藝術(shù)榜》增加了12位；油畫藝術(shù)家則從去年的26位減少至25位。

　　面對(duì)上述幾組數(shù)字，有研究者分析說：“國畫市場大幅度上揚(yáng)，油畫市場也回到了2008年高峰，中國收藏家對(duì)藝術(shù)品的了解前進(jìn)了一大步?！比欢?，也有專家、學(xué)者卻認(rèn)為，當(dāng)代國畫去年在拍賣場上的突破雖然令人欣喜，但這并不代表當(dāng)代國畫在藝術(shù)上有所突破。本期主持  劉禮福

本期嘉賓

劉尚勇：北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理

張千石：國畫家

石建邦：上海藝術(shù)市場評(píng)論人士

統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)在藝術(shù)面前失靈

　　劉尚勇：當(dāng)代國畫的拍賣，按照目前的狀況來說也是很火爆的，但是它的市場表現(xiàn)很穩(wěn)定，沒有什么異常，不像當(dāng)代油畫那樣有大起大落的行情。

　　至于當(dāng)代國畫的成交總額首次突破當(dāng)代油畫，那是因?yàn)楫?dāng)代油畫雖然在近年異軍突起，但是其中的很多炒作因素讓它在2010年回歸平靜，甚至在2011年爆出國外著名收藏機(jī)構(gòu)撤出中國當(dāng)代油畫收藏的消息。因?yàn)椋袊漠?dāng)代油畫很多都是由國外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)或者買家來收藏，他們對(duì)中國當(dāng)代油畫拍賣的升溫乃至火爆起了很大的推動(dòng)作用，但國內(nèi)卻很少有人收藏當(dāng)代油畫。

　　只不過現(xiàn)在的當(dāng)代國畫拍賣有許多比較突出的問題，如地域性或者區(qū)域性比較強(qiáng)。海派、嶺南畫派的當(dāng)代國畫家在長江三角洲、珠江三角洲一帶很受歡迎，但到了其他地方就少有人在拍賣場上舉牌買畫了。這一現(xiàn)象也讓現(xiàn)在各地的拍賣公司都力推當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的國畫。

　　另外，當(dāng)代國畫的拍賣成交額和成交數(shù)量還集中在少數(shù)名家身上，像范曾的畫在去年還是1平尺15萬元，但現(xiàn)在漲到了1平尺20萬元，而其他當(dāng)代國畫家的拍場行情都遠(yuǎn)在范曾之下，有些甚至是一兩萬元一平尺。

　　其實(shí)，當(dāng)代國畫的拍場成交總額雖然首次突破了當(dāng)代油畫，但其所占有的中國書畫的拍場份額依然很少，尤其是在世的當(dāng)代國畫家，其拍賣的市場份額就更少了。所以大家都說，在世國畫家對(duì)整個(gè)中國書畫拍賣市場增長所做的貢獻(xiàn)還是太小。

　　然而，我們只需要關(guān)心真實(shí)的市場，而不是關(guān)心這些拍賣數(shù)字。因?yàn)殡m然拍賣畫作的數(shù)量、成交最高價(jià)、單價(jià)、總額能夠在一定程度上反映一定的市場行情，但藝術(shù)品的拍場統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，卻不能完整、真實(shí)地反映市場。因?yàn)樗囆g(shù)品的創(chuàng)作不是標(biāo)準(zhǔn)化的商品生產(chǎn)，不可用生產(chǎn)總量、單價(jià)、成交總額等等來統(tǒng)計(jì)，以期從中分析出什么市場趨勢或問題，藝術(shù)作品是一個(gè)非常個(gè)性化的東西，它的市場也是個(gè)性化的市場，所以統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)就沒有什么可比性，而一般的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)在藝術(shù)面前也就失靈了，也就沒有了太多的參考價(jià)值。

當(dāng)代國畫還是沒走出去

　　石建邦：從這份榜單公布的數(shù)據(jù)看，當(dāng)代國畫算是有所突破了。但這并不讓人欣慰，因?yàn)楫?dāng)代國畫無論是在有無大師級(jí)人物上，還是在整體的宣傳、推廣上，都遠(yuǎn)沒跟上形勢。

　　目前當(dāng)代國畫的現(xiàn)狀是，自從吳冠中去世之后，大家面臨群龍無首的局面。然而，很多人又都在爭搶當(dāng)代國畫大師的第一把交椅，可是又沒有一位當(dāng)代國畫家是目前大家一致認(rèn)同的能夠坐上第一把交椅的。

　　另外，當(dāng)代國畫的地方保護(hù)主義也比較嚴(yán)重，每個(gè)畫家在地方很吃香，但到了其他地方就不行了。地方保護(hù)主義的表現(xiàn)之一就是當(dāng)代國畫家們也更“沉醉”于自己的小圈子，不僅對(duì)市場一向不太關(guān)注，更是很少進(jìn)行市場運(yùn)作，任其自由發(fā)展。第二種表現(xiàn)就是很多地方的國畫市場處于“半市場狀態(tài)”，即國畫交易并不在公開市場進(jìn)行，這很不透明，也導(dǎo)致國畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展緩慢而無序。

　　但當(dāng)代油畫的交易、流通模式就完全不一樣了，它完全是國際通行的、也是比較成功的一套運(yùn)作模式。藝術(shù)家先與策展人、代理人、畫廊合作，再進(jìn)入畫廊展示，后由策展人、批評(píng)家挑選并送去參加博覽會(huì)、拍賣會(huì)。這樣的運(yùn)作模式使得油畫的藝術(shù)市場能見度很高，也使其發(fā)展有序，越來越繁華。

　　需要說的是，目前除了北京、上海有屈指可數(shù)的幾位當(dāng)代國畫藝術(shù)家在學(xué)習(xí)油畫的市場運(yùn)作之外，其他許多當(dāng)代國畫家要么默默無聞，要么急功近利，即便有市場運(yùn)作，也跟家族企業(yè)一樣，廣告宣傳、推銷、展覽一手抓，但畢竟畫家們并不擅長此道，也沒有那么多精力，結(jié)果是藝術(shù)水平?jīng)]提高，市場運(yùn)作也沒有做好。

　　其實(shí)，當(dāng)代國畫家要借鑒油畫家們的經(jīng)驗(yàn)和市場運(yùn)作方式，樹立名家或者品牌意識(shí)，要有一個(gè)團(tuán)隊(duì)來運(yùn)作自己。當(dāng)然，這不是要炒作，而是要讓人們知道你的藝術(shù)水平，不僅要向國內(nèi)其他地方宣傳自己的藝術(shù)，更要向世界宣傳中國畫。你想，全國、全世界是一個(gè)多大的市場？但現(xiàn)在的問題是，上海人不欣賞北京畫家的畫，美國人看不懂中國畫。